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劇情簡(jiǎn)介
劇情簡(jiǎn)介 這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法，在看似雜亂無(wú)章的情節里以一個(gè)槍支經(jīng)銷(xiāo)商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫(huà)和一個(gè) 18 世紀破損的陶瓷餐盤(pán)落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事，帶出導演對藝術(shù)和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著(zhù)一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術(shù)情趣?！ ∧缓蠡ㄐ酢 ∮捌?xún)?yōu)雅的弦樂(lè )四重奏貫穿全劇和電影里險惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突。影片開(kāi)始于18世紀同樣結束于這個(gè)年代，影片以黑白畫(huà)面表述18世紀女模特在畫(huà)室的場(chǎng)景有著(zhù)關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤(pán)則有著(zhù)逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀(guān)眾理清頭緒是個(gè)考驗?！ ∑永飳а菀詺堅珨啾诤婉R蹄下的碎瓷表明了戰爭對于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭奪出租車(chē)的人們這些市井的場(chǎng)面是導演對當下法國人文環(huán)境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園后，警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經(jīng)銷(xiāo)商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì )的場(chǎng)面是對中產(chǎn)階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現了這類(lèi)沙龍的造作和乏味，而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現在夫婦倆送客以后，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過(guò)畫(huà)面本身說(shuō)話(huà)的?？此屏鑱y的場(chǎng)面里有著(zhù)作者對于歷史和人生的獨到見(jiàn)解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長(cháng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著(zhù)對次序維護者的疑問(wèn)，通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著(zhù)成人世界的隔閡和偽善。同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題，能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是藝術(shù)品占有者的名聲?！ ∮捌楣澃才派弦彩潜容^巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車(chē)輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會(huì )的動(dòng)蕩，另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題?！ ∮捌Y尾有著(zhù)法式的憂(yōu)傷，那代表著(zhù)歷史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的，導演在這部影片以瓷盤(pán)和一幅畫(huà)在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈。用一個(gè)物件作為線(xiàn)索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢(qián)》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術(shù)見(jiàn)地無(wú)疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎
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